|
Первый этаж Пройдя через секцию объектов прикладного искусства, вы попадете в великолепно отреставрированные царственные покои Haполеона III. По пути обратите внимание на такие предмсты, как хрустальный туалетный столик эпохи Реставрации (зал 77), и это подготовит вас к роскоши Второй империи в зале 87, так что вы, быть может, удержите свои готовые полезть на лоб глаза в глазницах. А если созерцание зкстравaгантной столовой Наполеона III напомнит вам, что вы проголодались, то сразу же за yглом вас дожидается эдегантный музейный буфет, где можно перекусить. Оттуда еще и открывается прекрасный вид, но список меню очень уж коротенький. Второй этаж Сразуже за эскалаторами в зале 1 начинается коллекция живописи Франции И Севернам Eвропы. На самом входе - живописное изображение Иоанна Доброго на золотом фоне, этот старейший личный портрет был написан в Северной Италии. В зале 3 примечательна «Казнь св. Дионисия» - этот образ написал Анри Бельшоз для Иоанна Бесстрашного Бургундского (вы можете посетить башню этого герцога, которая находится рядом с Центральным рынком), «Мадонну канцлера Ролена» в зале 4 написал мастер нидерландской живописи Ян ван Эйк (конец 14 в, - 1441): этот щедрый на подробности образ очень показателен для фламандской художественной школы. Так называемые «ранние фламандцы» разработали новые способы закрепления масляной краски на холст с и первыми освоили прием наложения краски слоями, так что на их картинах нижние слои краски видны сквозь верхние. В своем выставленном в зале 18 цикле огромных полотен со сквозным сюжетом Питер Пауль Рубенс иэобразил различные этапы пути Марии Медичи из Флоренции в Париж - мастер кнсти сумел преподнести вполне заурядную поездку как серьезное путешествие. Эта мудреная живопись в духе барокко была заказана самой Марией, и поначалу полотна висели в Люксембургском дворце, неподалеку от Лувра. Особенно хорошо, конечно, «Сошествие Марии Медичи на землю в гавани Марселя»: искусно, если не искусственно, похудевшая Мария норовит отделаться от дородных дочерей Посейдона, поспешая на берег, куда ее зовет Франция, точнее, персонификация этой страны. В зале 31 выставлено несколько картин Рембрандта ван Рейна (1606-1669). На его «Портрете с Эммой» видно, как настойчиво художник привлекал внимание зрителя и, чтобы выделить самые важные детали, атаковал холст ударами дерзкой кисти. А в зале 38 экспонируется шедевр голландского собрания «Кружевница» Яна Вермеера (1632-1675). Вермеер был одержим оптической точностью и потому написал красную нить на фоне какой-то смутно Видящейся лепешки: именно таким - размытым - и видится любой фон всякому, КТО приглядывается именно к девушке, не к фону.
Лидия, 37 лет
Дата поездки: 2010 год
|
